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今年的文学出版和翻译行业“不是很和平”。
首先,“上路”引发了今年早些时候的另一轮公共诉讼。美国Beat Generation作家Jack Kerouac的作品将于2020年进入公共领域。在2020年1月的最后几天,来自ThePaper的记者认为Kerouac的杰作“ On the Road”在豆瓣上的出现与众不同。
“在路上”与“不同”。
从那时起,出版业一直在进行讨论。从那以后,大计划出版的“畅销书”出版业就表明了这个行业的衰落?诸如“出版者不使用公共书”之类的文章以及其他文章引发了激烈的讨论。尽管公开发行图书的反复出版并不是什么新鲜事,但“北京新华书店的在线图书检索系统有1,411种”格林童话”,而该省的八家出版商已经出版了186种“格林童话”。在过去的十年中。”在郭迈和杜克的经典文学杰作中,许多经典作品的译者都是新译者和新作家的作品。
今年八月,“麦芒”译“莎士比亚的悲剧”被指was窃经典著作“朱圣豪”,“麦芒”翻译了数十种小说,戏剧,散文,心理学,哲学等译本。领域。但是,这种“等效写作”的翻译者找不到任何个人信息。
莎士比亚悲剧的“麦芒”译本被窃“朱圣豪”的经典译本。
在这方面,《报》的记者在年底采访了著名的翻译家,学者,出版商和文学评论家,并请他们谈谈外国文学经典逆译的现状,必要性和各种问题。
为什么会有这么多经典的反向翻译?
两年前,文学评论家,原中国出版集团副主席潘开雄写了一篇关于“重复出版”的文章。当时的CIP数据显示,已重新出版了文学,哲学,军事,历史,古代中国,启蒙,生物和林业这七个主题,其中再出版率达4,000多个,占总数的8.54%年度文学学科总数。
他还总结了文学“重复出版”的三个特点:首先,公开发行的外国文学名著所占比例最高。在4,000多个重复主题中,此类主题约为3,000,占64.57%;其次是公开版本中包含了许多中国原创经典作品。例如老舍的作品于2016年被公开版本中包含。骆驼,一,三,三百多个复制品这种文学杰作的出版者都被称为“新课程标准”。
“值得注意的是,重新出版不仅在外国文学名著中而且在中国文学名著中均不存在。在如此庞大的中国市场中,对于普通读者而言,只要能区分出版物的质量就很难了。这是一个经典的杰作,他们也可以从蛋糕中拿出一部分。这些现象也表明我们的原始出版物还不够丰富。”
潘凯雄告诉《 The Paper》,在外国文学出版方面,如果真的是一个很棒的翻译,拥有更多的翻译并不是一件坏事,但是不需要平庸的翻译。至于所谓的新翻译,几乎被窃了,出版商彭伦还认为:“重新出版手稿翻译的问题将不时出现。这是陈词滥调,但并不能真正解决。”他提到了近年来著名的翻译家和人们如何。文学出版人马爱农的编辑因身份变更而受伤,人道协会和马爱农也以侵犯版权为由起诉了这家出版商,尽管官司胜诉,但侵权人付出的代价并不高,结果不能令人满意。只要各种新翻译的版本不包含窃,就没有“好与坏”的绝对标准。他告诉《报纸》说:“从出版商的角度来看,我们是否应该更多地考虑为什么著名作品的回译如此之多?”当前的公共版书籍有点像出版商的猎物,所有出版商都在盯着在作者的出生与死亡年表中查看哪些著名作家在明年或50岁左右时丧命,并制定发行时间表。公共版本的书籍不受版权限制且价格便宜。此外,这些书籍广为人知,并且市场也很大。即使书商知道市场竞争激烈,它们也会人满为患,因为“风险小于利润”。
根据《中国新闻,出版,广播电视新闻》 2019年4月的报告,当当网发布的数据显示,在畅销书前50名中,公开售书的比例从2016年的9%增加到2018年的15%全年增长超过60%。
?背后的问题实际上是我们图书市场的价格调节问题,目前图书的价格太混乱了,新书通常在网上商店以50%的折扣出售,在假期可以重复活动。发布商越来越小。新书出版的风险在增加,因此显然您应该利用该书的公共版本。
是公共书还是译者有问题?
“每个人似乎都将批评集中在公共版书籍上,但是大量非公共版书籍的翻译质量也令人担忧。问题不是公共版书籍,而是翻译者。”“带注释的指南《莎士比亚全集的新译本》译者兼学者傅光明认为,翻译外国文学经典的需求一直与翻译质量密切相关。
“莎士比亚的戏剧是莎士比亚用英语写的。世界上有一百多种语言的翻译。不同语言的翻译是莎士比亚传播的工具。但是,翻译不是莎士比亚的代名词。”他告诉莎士比亚。该论文,即使它是莎士比亚。英文版也分为“牛津”,“剑桥”,“雅顿”,“河边”,“黄沙”等相关音符。没有独特的,更不用说莎士比亚戏剧的一半了。还有“四版””和“总理”。“作品集”的复杂主题。研究莎士比亚戏剧在英语世界中的普遍做法是指出您采用了哪个版本,并比较和对比各种剧本研究。
关于中国,目前市场上有很多《莎士比亚全集》的翻译,其中最受欢迎的是朱胜豪的翻译,已经公开发行。
“但我想说的是,1936年至1944年所作的朱文译本对当今的读者来说显然还远远不够。”傅光明说,这不是朱德文前辈的问题,但远不及今天。客观条件。另外,语言也会随着时间而变化。关于规范翻译,我们还应该在历史,理性和学术上加以对待,尤其是在研究水平上。
朱生豪,梁世秋等人的莎士比亚译本,傅光明在决定莎士比亚全集的新译本之前,他先读过朱生豪,梁世秋,彭静熙等前辈的译本,非常认真。从严格的意义上讲,要建立“信任”的“信念”通常很难。以莎士比亚的名著《温莎的风流妻》为例,朱生豪译为《温莎的风流妻》,梁世秋译为《温莎的风流妻》,彭敬熙译为《温莎的风流妻》。傅光明认为这三份译本是不合适的,他本人将其译为“温莎的幸福的妻子”。“也许它被翻译为’Merry Widow’,并受到20世纪初期著名的舞蹈歌曲’The Merry Widow’的影响。无论如何,单从情节的角度来看,温莎想引诱这个小镇就是一个糟糕的爵士乐福斯塔夫。原来,两个忠实的妻子戏弄了两个妻子。在中文中,“快乐”与“娘儿”(尤其是“娘儿”)结合使用时,具有特定的含义。两位女士根本不浪漫。从情节的角度来看,将其命名为“温莎风流的法尔斯塔夫”更可笑。“傅光明刚已经重新翻译了《温莎的快乐女士》,并计划使用“温莎”作为一个例子。要写出莎士比亚戏剧,阅读,翻译和研究都需要原始的长篇文章。翻译,梁的翻译和彭的翻译,包括我目前的傅译,实际上只是许多中文翻译之一。作为莎士比亚,对于游戏研究人员而言,显而易见的是,您不能仅仅以中文翻译为基础。这是核心问题。“他说莎士比亚全集的新译本,他之所以要注意注解,是为了取悦新时代的莎士比亚读者,使自己有机会进行比较和理解。
“莎士比亚剧本目前有13种新译本,每本都有数百个音符,还有一本长手册,有成千上万个单词。通过注释指南,读者会发现莎士比亚剧本并非遥不可及,难以理解。莎士比亚的戏剧本身是一个开放而无休止的文学世界,知识之源是广阔而广阔的,只有不断地寻找知识和学习,我们才能真正享受阅读莎士比亚的戏剧的乐趣。和研究。”
仍然需要经典的反向翻译吗?
据《世界文学》总编辑说,外国文学经典的反译对出版商来说当然有商业考虑,但也有其存在的原因。
“我们充分尊重翻译的前辈,因为他们做了开创性和建设性的工作,这也是文学翻译中最重要的事情。但是,没有完美的文学翻译,甚至前辈的翻译都存在。还存在一个突出的问题,即前辈可能会使用1920年代和1930年代的语言或1930年代和1940年代的语言进行翻译。与当前的语言相比,这些语言有时落后。 ”
因此,他认为,外国文学经典的反向翻译在今天仍然是必要的,同时还有“巨大的潜力”,例如,可以弥补以前的遗憾,更新语言,损害人们的理解。原始author.to调和语言和语言以及中文。
法国文学编辑,译林出版公司的年轻译者唐阳洋也认为经典的回译是必要的。“这里的’重新翻译’主要是指替换新译者的翻译并开始新译本;有时,它也可以指原始译者在一段时间后对译文的广泛修订。这是必要的。“为了提高翻译质量。”她说,由于材料的限制,较老一代的翻译人员对语言本身或文化背景没有深刻的了解,这也将影响翻译的准确性。先进的现代技术为翻译提供了便利,可以解决这些问题并提高翻译质量。例如,译林出版社组织翻译人员翻译1990年代的《蒙田文学随笔》。当时,原始文本包含很多旧法语,而翻译人员基本上只有纸本字典。繁琐的是,近年来,您在进行修订和重新翻译时可以直接参考现代法语版本,还对翻译工具进行了更新,以使重新翻译工作更加顺畅。其次,随着语言习惯的不断变化,某些单词或短语可能显得“过时”,而旧的翻译可能不再满足年轻读者的需求。此时,需要在适当的时候引入新的翻译。第三,翻译的语言风格,个人经历,年龄等也直接影响翻译的质量。她相信许多翻译家都分享自己的剃度和风格。擅长小说翻译的翻译者可能不适合诗歌翻译,反之亦然。“翻译人员在不同的年龄有不同的经历,对文本有不同的理解,这导致翻译结果不同。翻译不理想,它将由其他人翻译或由翻译人员自己编辑。这也是非常必要的。”
不久前,唐阳阳以“局外人”为例,阅读了翻译家郭鸿安关于文学翻译的文章。特别是,她同意其中的一段话:“随着文学的进步,古典著作焕发出新的光彩。当时,所谓的“苟日新,一天又一天”是很平常的事,因此没有“坚决合一”的翻译。艺术一直认为新事物是最有价值的,但作为人类,我始终希望背后的潮流在推动潮流,并且后代比后代更强大。新译者受这种信念的激励,并努力创作出能够超越过去。您的努力值得尊重。”
要求提供翻译评论
浙江大学人文科学高级教授,中国翻译家协会常务副会长徐军对《白皮书》说,自中国加入《伯尔尼公约》以来,外国经典著作的反译问题非常普遍。一本书公开发行后,理论上任何人都可以翻译。
徐军也不否认背后的翻译,因为每个时代的读者都有自己的审美和语言习惯,有时新译本的诞生也符合时代的需要。他说,但有几点需要考虑,B。译者是否已达到翻译水平,新翻译是否可以超越以前的翻译以及它是否提供了新的可能性。例如,周克西翻译的“ Bovary夫人”和黄元深翻译的“简·艾尔”,使人们“光鲜”。
“实际上,目前外国文学名著的反向翻译有三种不良倾向。”徐军说,一个是译者的水平,责任感和道德水平不足,另一个是出版者完全服从市场。反向翻译的宣传并没有充分尊重先前的翻译。他认为,真正的文学翻译应该是“发现经典”或“重新诠释经典”的过程。例如,韩少功和他的妹妹发现“生活简直难以忍受,”他本人是第一个翻译LeclercZio的“沙漠”的人。“很多人说,’我已经翻译了一部经典著作,但是这个经典著作是公认的一个经典著作,因此,您的贡献当然不如第一个发现它的人那么出色。译者需要能够发现经典并通过翻译。’达到经典。”
他还强调,当前的翻译和出版市场缺乏专业批评。换句话说,今天没有翻译批评了。“我们在历史上曾对“红色和黑色”的翻译提出批评和讨论。它比20年前更早,并且从那时以来从未有过这样的评论。市场上有100多种评论。今年,“小王子”,“上路”泛滥成灾,这些版本肯定是混杂的。在市场导向中,是发行最多的版本,可能是翻译问题最多的版本,这是非常危险的。而且,我认为应该有一个学术方向。”
市场上有一百多种“小王子”。
“简而言之,翻译人员必须自律,出版商必须受到起诉,读者必须做出判断,评论家必须承担责任,出版物管理者必须能够规范市场。这是我们翻译业务唯一的途径印度文学提供了更好的前景。高兴地也要求翻译和批评存在。他说:?中国只有零星的翻译批评,并不是严格意义上的翻译批评,实际上,由于被确认的批评,中国文学界在某种程度上还没有形成真正的系统的文学批评或称赞表扬。“他坚持认为,翻译质量必须有一个标准,否则就没有翻译研究的必要了。”
他还希望未来的经典译本不仅包括译文,而且包括专家指导,欣赏和批评,可以帮助读者做出决定和作出判断。“读者也需要对翻译有一定的了解。我一直想直到一开始就需要翻译许可证。现在,大门是敞开的,任何人都可以做。确实有很多杂物。优秀的翻译指导读者。糟糕的翻译会误导读者,有时候翻译是一场马拉松。”
李文俊译《喧Sound与骚动》。我很高兴地了解到,在许多学术机构中,文学翻译是“没有结果的”:“在当今的中国,无论评级体系,奖励机制或补偿标准如何,都有严重的歧视和蔑视。敬请谅解。我当然是狭义的文学翻译类型,因此,我可以毫不夸张地说:李文俊先生翻译的“声音与愤怒”,李文俊先生翻译的“人与事”高Man,杨乐云先生,《世界是美丽的》,叶伟渠先生译,《雪国》,易立军先生翻译,《太古等时代》,易立军先生翻译,《由刘兴灿先生翻译的《好士兵水客历险记》,我不知道有多少篇文章比学术论文和文学评论要好。相反,作家她和他的读者对文学翻译非常尊重。他们甚至了解到特定的历史出于种种原因,文学翻译使1970年代和1980年代的中国作家遥遥领先。”

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